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On vous en parle

• TOP 15 et Bilan 2011

  En cette fin d'année, la tradition est au bilan, et nous avons donc établi notre Top 15 avec tous les films plébiscités. Plusieurs d'entre eux sont "élus" à l'unanimité, tandis que d'autres ont plutôt divisé. Retour sur une année riche en contraste, que nous ne faisons ici qu'aborder sous un angle parmi d'autres (et en laissant beaucoup de films intéressants de côté), en attendant 2012 qui s'annonce tout aussi prometteur !

   

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• Prélude d’une fin annoncée : « Melancholia » de Lars von Trier

  Dans son dernier opus, Lars von Trier applique la recette qu’il avait déjà expérimentée dans Antichrist, et construit son film comme un opéra, encadré d’un prélude et d’un épilogue dont le symbolisme éclaire le propos de l’ensemble. Tout en lui conférant un lyrisme irrésistible, grâce notamment à la musique de Richard Wagner, il livre un film au final bien plus apaisé que le précédent.

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• Lars Von Trier, l'art de bousculer

  Lors de sa présentation à Cannes en mai dernier, Melancholia, le dernier opus de Lars von Trier, avait été malencontreusement accompagné de saillies verbales dont seul le plus iconoclaste des cinéastes danois a le secret. Catapulté « persona non grata » au festival, von Trier laissa son film se défendre seul. Si les analystes ne manquèrent pas de mettre en lumière le réel décalage entre le scandale et la relative douceur du film, force est de constater qu’une fois encore, Lars von Trier s’était livré à un acte qui sous-tend toute son œuvre et ce qui l’entoure, à savoir la provocation.

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Ils en parlent

• Première

  

  " Après Antichrist, Lars von Trier continue de transformer sa dépression en véritable oeuvre d’art et signe – non pas dans la fureur mais cette fois dans la sérénité – l’un de ses plus beaux cauchemars. Le chaos règne, et personne ne nous délivrera du mal. Amen."

  Thomas Agnelli, Première

• Les Inrockuptibles

  

  " On est dans un film catastrophe, mais Lars Von Trier transgresse toutes les règles hollywoodiennes du genre. Pas de scènes de foules paniquées, pas de séquences collectives, pas de villes qui s’effondrent, pas de flash-infos abrutissants. La grande et belle idée consiste à montrer le cataclysme mondial depuis une microcellule familiale, quasiment réduite à deux soeurs, vivant dans une bulle luxueuse.

  D’où un splendide effet de contrepoint qui infuse toute la seconde moitié du film : la fin du monde approche, mais tranquillement, lentement, en douceur, dans un lieu où tout n’est qu’ordre et beauté, luxe, calme et volupté. Comme le dit le beau-frère, cette planète Melancholia semble “amicale”. Les signes avant-coureurs sont diffus, et poétiques : une pluie de pollens, un orage de grêle, des chevaux qui s’énervent, des doubles pleines lunes… Les deux soeurs changent au gré de l’évolution de Melancholia. La riche et installée Claire perd progressivement sa contenance et Lars Von Trier filme admirablement cette lente montée de panique. Justine de son côté semble aller de mieux en mieux, comme si le monde s’accordant à son humeur sombre donnait sens à sa mélancolie, lui procurant un sentiment d’équilibre paradoxal, une paix intérieure mortifère."

  Serge Kaganski, Les Inrockuptibles

• Libération

  

  " (...) deux mois et demi ont passé depuis la projection à Cannes de Melancholia, et le souvenir de son tremblement est si profondément ancré en nous qu’il est désormais certain que ce film appartient à la catégorie (rare) des classiques instantanés. (...) C’est à la fois le cinéma dans la pleine puissance de ses moyens et un constat du monde, de l’air, des hommes, qui ne saurait se consoler de rien."

  Philippe Azoury, Libération

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