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Ils en parlent

• Le Figaroscope

  

  "... un thriller d'une précision mathématique. Tout est parfaitement huilé dans cette oeuvre ludique et distanciée : les dialogues sont d'une réjouissante perversité, la bande son peaufinée à souhait, le quatuor d'acteurs (...) absolument épatant."

  Françoise Maupin, Le Figaroscope

• Libération

  

  " Dominik Moll examine au scalpel une société obsédée par le contrôle (...). Depuis la Mort dans l'Orphée de Cocteau, on n'avait pas vu représentation plus élégante et réfrigérante de la grande faucheuse. (...) Lemming est le meilleur scénario d'un film français depuis longtemps."

  Philippe Azoury, Libération

• Variety

  

  " La richesse du récit rend possibles toutes les interprétations, et fait admirablement écho à certaines oeuvres de Kubrick (...) Le plus souvent, Moll, par sa maîtrise visuelle et son humour noir, parvient à rendre singuliers les territoires les plus familiers. Mais cette histoire étrange perd un peu de sa force dans le dernier tiers du film."

  Lisa Nesselson, Variety

• Première

  

  " Derrière la rigueur métronomique du thriller cadenassé apparaît ainsi un énigmatique dédale mental aux recoins obscurs, entre réalité et fantasmes. [...] Peu importe que l'orfèvre Moll arrondisse les angles sur la fin par souci de clarification superflu. Porté par des dialogues epurés d'une réjouissante perversité et un casting idéal aux subtils contre emplois (...), Lemming touche si profondément qu'on met du temps à sortir la tête de sa minutieuse tuyauterie."

  Nicolas Schaller, Première

• Le Monde

  

  " ... Polanski rôde à cause du huis clos en cul-de-sac, Kubrick lorsqu'un paysage se nimbe de mystère à cause du Beau Danube bleu, Lynch (...), Hitchcock, sans l'ombre d'un doute..."

  Jean-Luc Douin, Le Monde

• Universcine

  

  Tout va bien. Alain et Bénédicte s’aiment et ils viennent d’emménager dans une belle maison. A peine peuvent-ils relever que le voisin gifle peut-être un peu trop violemment son fils en pleine rue. Mais faut-il s’en mêler ? Il y a plus important : le dîner prévu avec le patron d'Alain, à la tête d’une entreprise de technologie de pointe et qui semble placer de grands espoirs sur sa nouvelle recrue. Séduire le patron, c’est aussi, séduire sa femme. Seulement, ce soir là, l’un et l’autre tardent à arriver. Et quand ils se présentent enfin, l’ambiance est au règlement de comptes. Tout va déjà un peu moins bien.

  Mais qu’est-ce qui cloche ? Quelque chose d’insaisissable. Comme, dans la cuisine du jeune couple, l’évier est bouché par on ne sait quoi, l’atmosphère de la soirée est engorgée, chargée de rancoeurs inattendues, de reproches tus, mais qui finissent par exploser en regards assassins, en gestes déplacés. Les invités sèment le trouble. Rien ne va plus à la fin de soirée. Et, désormais, rien ne va plus aller tout à fait non plus pour les jeunes amoureux. Jalousie, peur, mensonge… L’irruption brusque de la mort dans leur impeccable maison va même coïncider avec un désordre sexuel réellement menaçant.

  La vie du couple se transforme en un lent cauchemar. Ce qu’ils  trouvent dans le conduit de l’évier, c’est un petit rongeur, un lemming. Comment est-il arrivé là...  puisqu’aucun lemming ne vit en France ? Le mystère se développe telle une contamination. Le patron prévenant est-il si net ? Pourquoi sa femme est-elle si agressive ? Qu’est-ce qui pousse l’entreprise à concevoir des petites caméras volantes, prêtes à filmer dans les endroits inaccessibles ? Et la vie harmonieuse du jeune couple est-elle aussi solide que le laissent croire les apparences ? Dans Lemming, comme dans tout bon suspense, c’est le doute qui crée l’inquiétude. Le réalisateur, Dominik Moll, le sait bien, puisqu’il s’était essayé au genre avec succès : Harry, un ami qui vous veut du bien avait été le triomphe de l’été 2000.

  Il a donc fallu cinq ans pour découvrir son nouveau film qui fit l'ouverture du Festival de Cannes et représenta la France en compétition. Un temps de préparation mis à profit pour  polir le scénario et réunir un casting prestigieux.

  Dans le même sillage que Harry…, mais plus noir, et plus fantasmatique. Laurent Lucas, qui était perturbé par son ami Harry (Sergi Lopez), est ici à la fois bousculé par son chef (André Dussollier) et l’ombre de sa figure paternelle, par la femme de celui-ci (Charlotte Rampling) et l’ombre d’une sexualité empreinte de morbidité, puis encore par sa propre épouse (Charlotte Gainsbourg) qui remet en cause la réalité même de leur propre couple.
  

  Et le lemming ? C’est, comme l’expliquait naguère Hitchcock, un « Mac Guffin », un prétexte. Un symbole. Le grain de sable qui détraque la machine. La matérialisation de ce qui ronge un couple (et peut le détruire), et de ce qui ronge le spectateur (et peut le ravir) : l’incertitude.

  
  

  Philippe Piazzo, Universcine

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